Né en 1969, Christophe Van Rossom enseigne à Bruxelles et ailleurs : l’étymologie, la poétique de la traduction, la géopolitique, l’anthropologie culturelle, la symbolique, l’histoire des idées et des courants de pensée, la littérature contemporaine et l’histoire des littératures. Il émet des hypothèses diagonales sur les origines du Spectacle et du Théâtre, s’efforçant de distinguer celui-ci de celui-là. De manière continuée, il dirige par ailleurs un séminaire de réflexion sur l’inquiétante étrangeté au cinéma. La rumeur court qu’il serait aussi psychanalyste de fortune, pirate de la Septième Mer et négociant en vérités qui fâchent.
Membre du conseil de rédaction de la revue L’Étrangère, conférencier, auteur de nombreux articles et études, il a publié plusieurs monographies et essais, parmi lesquels Jacques Crickillon : la vision et le souffle, Marcel Moreau : l’insoumission et l’ivresse, et Jacques Cels : un architecte du sens. On lui doit également des livres de création tels Sous un ciel dévoyé, Savoir de guerre et Le rire de Démocrite. Son dernier livre, intitulé Orion, de nuit, a paru en 2017. Une coquille écorche son prénom sur la quatrième de couverture. Avertissement à peine déguisé. Lorsque l’on chasse, il ne faut pas craindre les égratignures.
Poussé au décryptage des images, quoique rétif à la photographie, Christophe Van Rossom a aussi signé le texte qui tient lieu de postface aux photographies de Sandrine Lopez, dans l’ouvrage qu’elle a consacré à Moshé (éditions d&b, 2017).
La guerre prenant des dimensions nouvelles, il poursuit l’écriture d’un projet – d’une veille, d’une veillée – nommé Armes & bagages. Mais d’autres chantiers s’esquissent. Jean Rustin est un peintre immense. Les traques et les menées continuent. L’aléa le fascine ; chaque jour davantage, il aime les jeux et les espaces imaginaires qu’ils déploient, inventent et réinventent.
Il nous est possible de voir nos cages et de s’en évader.
Nos noms doivent être effacés des livres infernaux. Tel est l’unique projet. Plus que jamais, il y a lieu de s’estranger, oui, tout en poursuivant les investigations. Une gnose nouvelle attend. La Beauté ne se rend jamais. L’intelligence peut être délivrée. Le Paradis n’est pas un mythe, mais un souvenir en nous que l’on a effacé. Une longue plongée appelle.
Afin de répondre, le lecteur travaille, pas après pas, démuni, à un vaste essai sur Roberto Calasso dont l’épigraphe, qu’il emprunte à l’auteur, pourrait être la suivante : « Mais quelle est la raison de tout ce bouleversement, de cette grandiose migration des dieux? Répondre exhaustivement à cette question signifierait expliquer notre monde, ce qui nous est malheureusement refusé. Mais pour la réponse, nous pouvons disposer d’un certain nombre de points forts. »
L’Académie belge de Langue et Littérature lui a autrefois décerné le Prix Vossaert pour son oeuvre critique.
Références bibliographiques
– Mallarmé facile ? , La Renaissance du Livre, Paroles d’aube, février 2002.
– À Voix haute (Avant-propos de Laurent Six, Frontispice d’Emile Lanc), éditions de l’Ambedui, Bruxelles, juin 2002.
– Jacques Crickillon : la vision et le souffle, Luce Wilquin, Collection L’œuvre en lumière, Avin, 2003.
– Pour saluer le Comte de La Fère [La Leçon d’Athos], William Blake & co., éd., Bordeaux, 2004.
– Marcel Moreau : l’insoumission et l’ivresse, Luce Wilquin, Collection L’œuvre en lumière, Avin, 2004.
– Sous un ciel dévoyé, proses et vers, éditions du Cormier, Bruxelles, mars 2006.
– Savoir de guerre, éditions William Blake & co., Bordeaux, décembre 2008.
– Jacques Cels : un architecte du sens, Luce Wilquin, Collection L’œuvre en lumière, Avin, 2009.
– Petit traité d’athéologie, Le Cadran Ligné, Saint-Clément, 2010.
– Le rire de Démocrite, proses, Éditions de La Lettre volée, Bruxelles, 2012.
– Orion, de nuit, proses et vers, Éditions de La Lettre volée, Bruxelles, 2016.
– Armes & bagages, proses et vers, à paraître, 2019.
– Dans les forges d’Héphaïstos, fragments de poétique, à paraître, 2019.
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